韩琦是北宋著名的大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国公。他的《点绛唇》当作于宋神宗熙宁元年（1068年）之后（韩琦的晚年时期）。根据宋·吴处厚的《青箱杂记》卷八记载：“韩魏公晚年镇北州，一日病起，作《点绛唇》小词。”这里的韩魏公指的是韩琦，所谓“晚年镇北州”，指韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路安抚使、判大名府之职。由此可知这首词是作者在北镇大名等地时配资理财，病起观画堂风景而作。
韩琦创作这首词的时候，王安石正大刀阔斧地推行新法，反对新法的大臣纷纷遭到贬谪。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖锐矛盾。王安石曾为此称疾不朝，韩琦也因此被解除了河北安抚使的职权。此后他心情苦闷，憔悴多病，同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚，因此写下这首词以感怀。BM9CD.cn/KYX。|BM9CD.cn/YQZ。|BM9CD.cn/GC3。|BM9CD.cn/38C。|BM9CD.cn/EES。|BM9CD.cn/LWB。|BM9CD.cn/GD9。|BM9CD.cn/HT3。|BM9CD.cn/VDR。|BM9CD.cn/0IZ。
展开剩余77%《点绛唇·病起恹恹》宋·韩琦
病起恹恹，画堂花谢添憔悴。乱红飘砌，滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前醉？愁无际。武陵回睇，人远波空翠。
词中"乱红飘砌，滴尽胭脂泪"的意象，不仅是对春逝的哀叹，更是一个宋代文人精神困境的隐喻。在宋代这个文人政治空前发达的时代，士大夫们既享受着前所未有的政治地位，又承受着巨大的精神压力。韩琦作为北宋名臣，历经仁宗、英宗、神宗三朝，虽然位极人臣，但却在这首词中流露出深深的惆怅与孤独。这种情感折射出宋代文人在仕途与理想之间的挣扎，在功名与自我之间的徘徊。
“病起恹恹，画堂花谢添憔悴”
开篇直接点明词人的状态。大病初愈，身体尚显虚弱，精神萎靡不振。而此时画堂前的花儿纷纷凋谢，更增添了几分憔悴之感。“恹恹”一词生动地描绘出词人病后的慵懒与疲惫，“花谢”则象征着美好事物的消逝，二者相互映衬，营造出一种哀伤、落寞的氛围，奠定了全词的情感基调。
“乱红飘砌，滴尽胭脂泪”
三四句进一步渲染落花的凄美与哀伤。凋零的花瓣杂乱地飘落在台阶上，仿佛是美人伤心哭泣，流尽了胭脂般的泪水。“乱红”形象地描绘出落花纷飞的景象，“滴尽胭脂泪”则运用拟人手法，赋予落花以人的情感，将落花比作伤心流泪的佳人，把词人内心的伤春之情表现得淋漓尽致，让人不禁为这残春之景而心生怜惜。
“惆怅前春，谁向花前醉”
下阕由眼前的落花联想到前春的美好时光，心中满是惆怅。曾经在花前饮酒作乐的欢乐场景已不复存在，如今还有谁能与自己一同沉醉在这繁花盛开的美景之中呢？这两句通过今昔对比，突出了词人此刻的孤独与寂寞，对往昔美好时光的怀念之情溢于言表。
“愁无际。武陵回睇，人远波空翠”
结尾将愁绪进一步深化。词人的愁绪无边无际，犹如江水连绵不绝。“武陵回睇”化用陶渊明《桃花源记》的典故，暗示曾经的美好如同武陵仙境般遥不可及。回首望去，只见碧波浩渺，翠色空蒙，而思念之人却早已远去。VN8EF.cn/D6U。|VN8EF.cn/07C。|VN8EF.cn/N94。|VN8EF.cn/HUM。|VN8EF.cn/1VU。|VN8EF.cn/L9I。|VN8EF.cn/ZDY。|VN8EF.cn/E9X。|VN8EF.cn/NU0。|VN8EF.cn/UOS。“人远波空翠”描绘出一幅空旷、寂寥的画面，以景结情，将词人的怀人之情、伤春之愁融入这茫茫的山水之中，给人以无尽的遐想，韵味悠长。
从艺术手法上看，这首词情景交融，以景衬情。上阕通过对病起后所见的落花之景的描写，抒发伤春之情；下阕则在回忆与现实的交织中，借景抒情，表达出对往昔美好时光的怀念和对远方之人的思念。整首词语言质朴自然，却又极具感染力，用词精准，如“恹恹”“乱红”“滴尽”等词汇，生动地描绘出景物的特点和词人的情感状态。
韩琦的《点绛唇·病起恹恹》虽篇幅短小，却蕴含着深刻的情感和精湛的艺术技巧。它以病起伤春为切入点，展现了词人丰富的内心世界，在伤春怀人的传统题材中独树一帜配资理财，具有较高的文学价值。
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